CANNES, França (AP) – Na “Annette” de Leos Carax, uma ópera de rock encantadoramente demente, Adam Driver canta em alguns lugares muito estranhos. Em uma motocicleta. No mar. No meio do amor.

Tradução feita do artigo para a AP News por Marie.

“Annette” causou previsivelmente uma agitação no 74º Festival de Cannes, onde sua estreia noturna de abertura provocou uma grande variedade de reações. Como se pode suspeitar, as opiniões tendem a divergir sobre musicais absurdos, ainda assim sinceros, de 140 minutos de elaborado melodrama marcado por Sparks (o duo pop de Ron e Russell Mael) e co-estrelado por um bebê brilhante (a titular Annette), apresentado na forma de um fantoche.

E ainda assim, se alguém pode concordar em qualquer coisa em “Annette”, é que Driver é realmente bom nele. Extraordinário, até mesmo. Para um ator propenso a se lançar totalmente nas visões dos cineastas, talvez seja um novo pináculo de compromisso rigoroso. Mesmo nas partes mais exteriores de “Annette”, Driver é ferozmente dedicado e intensamente físico. Ele vai com tudo para dentro. E aqueles lugares mais incomuns para o canto, como no meio do sexo oral? Outra nova experiência.

“É uma sensação muito singular”, diz Driver. “É tipo, não vou fazer isso de novo” – e então ele ri – “muito provavelmente”.

Driver esteve em Cannes apenas por um breve período. Imediatamente após compartilhar um cigarro com Carax durante os aplausos para “Annette”, ele voou para voltar a filmar “White Noise” em Ohio com Noah Baumbach. Mas algumas horas antes da estreia, ele se encontrou para uma entrevista na varanda de um hotel ao largo da Croisette de Cannes. Sua cabeça, disse ele, estava totalmente imersa em “White Noise”.

Mas “Annette” é algo diferente até mesmo para o eclético Driver. Ele assinou com o filme há sete anos, depois que Carax, o cineasta francês do feliz “Holy Motors”, entrou em contato com ele tendo-o visto apenas em “Girls” (Meninas).

“Eu venho falando sobre este filme há sete anos”, diz Driver. “Então também há uma sensação de alívio só de ter alguém assistindo, em algum lugar. Estou aliviado por ele ter saído”.

“Annette” estreará nos cinemas em 6 de agosto e 20 de agosto no Amazon Prime. Nele, Driver interpreta um famoso comediante stand-up chamado Henry McHenry que faz um show sinistro e físico, apelidado de “O Símio de Deus”, enquanto vestido com uma túnica e boxe. (Driver modelou seus movimentos em um gorila.) Sua esposa é Ann Defrasnoux (Marion Cotillard), uma cantora de ópera igualmente famosa. A cada noite, Henry “mata” seu público enquanto Ann os salva morrendo no final de cada apresentação.

A mistura das sensibilidades de Carax e Sparks é difícil de descrever, mas tudo em “Annette” é aguçado, surreal, autoconsciente – exceto as apresentações. “Mesmo que pareça surreal, eu não posso fazer surrealismo”, diz Driver.

Ron Mael disse aos repórteres em Cannes que as discussões com Carax começaram muito cedo sobre o tom do filme. “Ficamos felizes em ouvir, porque é uma espécie de crença compartilhada, que os personagens devem ser sinceros no que estão dizendo, que não devem se distanciar”, disse Mael, “Isso é realmente importante e nos separa de tantos outros tipos de musicais modernos”.

O filme abre com os próprios Maels liderando a Carax e companhia em uma marcha para fora de um estúdio de gravação enquanto cantam “So May We Start?”. Mas, a partir daí, as apresentações não têm nenhuma piscada de olho. Quando o romance escurece após o nascimento da marionete Annette – dotada imediatamente com uma bela voz cantora – o filme se transforma em tragédia e, talvez, no coração da criação artística.

Justin Chang para o The Los Angeles Times escreveu que o filme “pertence a Driver”, e que ele “raramente apareceu mais imponente em sua fisicalidade, mais sem fundo em sua capacidade de raiva e engano”. Eric Kohn, para o IndieWire, chamou o Driver de “uma força perturbada da natureza”.

Pela primeira vez, Driver é um produtor. Ele ficou com “Annette”, mesmo que isso significasse esperar sete anos – a duração de toda a sua corrida por “Star Wars”.

“Quando alguém como ele [Leos Carax] quer que você faça um filme, como você não faz? É tão óbvio. Eu só tento fazer coisas sem pensar na minha mente”, diz Driver. “Eu nem sempre segui meus próprios conselhos. Mas tem que ser muito óbvio. Você quer trabalhar com os irmãos Coen? Sim, obviamente. Ou Scorsese, que vai ser no Japão? Claro, é claro. Então por isso foi fácil de permanecer comprometido”.

Driver ficou particularmente enamorado com a célebre fantasia “Holy Motors” de 2012 da Carax, que como “Annette” é sobre a imaginação e a natureza da performance.

“Em todos os seus filmes, parece que seus atores têm tanta liberdade – o que acabou se tornando verdade”, diz ele. “Ele também é bom em equilibrar isso com uma coreografia incrível. Ele gosta de escolher detalhes de impulsos e de repente está coreografando uma dança. Quando eu vejo seus filmes, eles parecem ser liberdade”.

Driver tende a ficar mais à vontade falando sobre os diretores com quem trabalha do que sobre sua própria atuação. Sobre Carax, ele descreve as notas do diretor como sendo suaves, “quase sussurrando”. Depois de uma cena, ele às vezes percebia que Carax tinha atuado ao seu lado, e agora estava sem fôlego. Mas quanto a que Driver se apega pessoalmente em “Annette”?

“Eu não me conheço. Eu me perco totalmente na minúcia do cinema, nos aspectos técnicos do mesmo”, diz ele. “O que é ou o que significa ou o que o filme é para mim, eu não analiso com frequência”.

Driver canta quase o tempo todo em “Annette”, uma performance que segue os passos de sua volta ao Oscar em “Marriage Story”, de Baumbach, que atingiu um impressionante clímax com o personagem de Driver cantando “Being Alive” da “Company” de Steven Sondheim. Antes disso, a estreia musical do Driver foi mais tongue-in-cheek, como parte da sessão de gravação de “Please Mr. Kennedy” no “Inside Llewyn Davis” dos irmãos Coen.

“Não tenho nenhum plano nem necessariamente nenhum interesse em cantar novamente no cinema. Eu sempre amo isso no cinema”, diz Driver. “As pessoas cantam na vida – quero dizer, irrompem na canção. Mas nós não nos comunicamos através da canção. De certa forma, parece mais apropriado. Há algo de mais vulnerável nisso”.

Mas Driver, que era um fuzileiro antes de se dedicar à atuação, não ignora as dimensões mais desanimadoras de “Annette”. Como ele tem descrito isso para amigos e familiares?

Ele ri. “É apenas seu musical de fantasia sobre um bebê”.

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